Discussion:
Про курочку Рябу(Системный Анализ) Евгений Клюев
(слишком старое сообщение для ответа)
Maxim Sokolsky
2004-04-26 07:02:09 UTC
Permalink
Hello, All!

(c) Евгений Клюев
http://lib.ru/PSIHO/klyuew.txt

Лирическое наступление

Одному моему знакомому очень не нравилась сказка "Курочка
ряба". Он не понимал ее. Поступки героев этой сказки казались
ему дикими выходками. Рассуждал он примерно так.
"Жили себе дед да баба. Была у них курочка ряба" -- это
нормально: деды и бабы действительно живут на свете, и у них
обычно водится какая-нибудь живность. "Снесла курочка яичко --
яичко не простое, а золотое" -- что же, предположим. Примем это
как допущение... А вот дальше... Дальше начинаются совершенно
не мотивированные действия героев. Посудите сами: "Дед бил, бил
-- не разбил". Зачем, спрашивается, он это яичко бил, если
понял, что оно золотое? Золотые яйца не бьются -- каждому ясно.
"Баба била, била -- не разбила" -- экая глупая баба! Мало ей,
что яйцо золотое, так ее и печальный пример деда ни в чем не
убедил... Идем дальше: "Мышка бежала, хвостиком махнула --
яичко упало и разбилось". Как же оно, интересно, разбилось,
когда золотые яйца (см. выше) не бьются? Ладно, примем это как
второе допущение. Hо что ж потом? А потом -- "Плачет дед". С
чего бы это? Ведь за минуту до разбиения яйца мышью сам он
стремился к тому же результату! Очень непоследовательный
получается дед... Или этот дед настолько мелочен, что ему
важно, кто именно разбил яйцо? Hепонятно. "Плачет баба" --
опять же глупая баба! Механически повторяет все, что делает
дед. "А курочка кудахчет: "Hе плачь, дед..." -- Стоп! Если
курочка ряба умеет говорить, то почему же раньше она молча
следила за бессмысленными поступками деда и бабы, почему не
возмутилась, не объяснила ситуации? Подозрительная курица...
Так вот, она говорит: "Hе плачь, дед, не плачь, баба, снесу я
вам яичко другое -- не золотое, а простое!" Тоже мне, утешение:
плакали-то они о золотом!.. И вообще -- будь яичко с самого
начала простым, никакой трагедии не произошло бы: дед
благополучно разбил бы его с первого раза без посторонней
помощи. И даже баба бы разбила. Hо на этом сказка кончается.
Что ж это за сказка такая? А вот представим себе: "Жили себе
дед да баба. Была у них курочка ряба. Снесла курочка яичко --
яичко не простое, а золотое. Обрадовался дед. Обрадовалась
баба. Взяли они яичко и понесли на рынок. И там за это золотое
яичко продали им десять тысяч простых. Сто яичек они съели, а
остальные протухли". ...Чудная сказка! Я дарю ее моему
знакомому: пусть рассказывает своим внукам и правнукам про
оборотистых деда и бабу, а мы с вами давайте поставим перед
собой вопрос: что же все-таки делать с золотым яичком? Ответ на
этот вопрос может быть только один: делать с золотым яичком
нечего -- и что бы ни предприняли дед и баба, все одинаково
нелепо, потому как для них золотое яичко -- это привет из
другой реальности. Это бабочка, залетевшая в комнату, где ей не
выжить. Это персиковая косточка, брошенная в снег, где ничего
не вырастет из нее. Это прекрасное стихотворение на не
известном никому языке... "Дар напрасный, дар случайный". Всему
-- свое место.
"Всему -- свое место" -- таков, пожалуй, наиболее общий
смысл, который можно извлечь из "Курочки рябы". Hо вот что
странно: вне истории о золотом яичке, само по себе, суждение
это никому не нужно. Представим себе такую ситуацию: некто
собрал вокруг себя слушателей, предложил им рассаживаться
поудобнее и приготовиться слушать. И вот они расселись по
местам, приготовились. Рассказчик раскрыл рот и произнес:
"Всему -- свое место". После этого он, может быть, сказал еще:
"Спасибо за внимание. Все свободны". Слушатели встали и
разошлись. Забавная ситуация...
Теперь спросим себя: какую информацию получили слушатели?
Да, пожалуй, никакой. Однако то же суждение, добытое ими из
сказки о курочке рябе самостоятельно -- пусть и
несформулированное, -- имело бы гораздо большую ценность. Так
рыбак подолгу сидит с удочкой у реки, вылавливая крохотного
карасика, в то время как дома ждет его суп из судака. Так
мальчишка взбирается на самую верхушку дерева за маленьким
кислым яблочком, не обращая внимания на спелые плоды, упавшие
на землю. И так бродим мы по дальним дорогам мира, чтобы в
конце жизни понять, что значит родина, и вернуться к ней, --
кружными путями все бродим и бродим по дальним дорогам...


Maxim
anton shutov
2004-04-26 14:50:26 UTC
Permalink
Послушай, Maxim,

26 апреля 2004 года (а было тогда 12:02)
Maxim Sokolsky в своем письме к All писал:

MS> (c) Евгений Клюев
MS> Одному моему знакомому очень не нравилась сказка "Курочка
MS> ряба". Он не понимал ее.

До одури неновая тема.
Встречал её в психологической литературе, на хуморных сайтах, в словах
знакомых. А больше всего неприятна она из-за того, что тему одного рассказа
("Тасина сказка") пытался основать на этой парадоксальности сабжа, а потом
оказалось всё же, что... до одури неновая тема.

антон шутов, г.йошкар-ола
Maxim Sokolsky
2004-04-27 04:12:59 UTC
Permalink
Hello, anton!

MS>> (c) Евгений Клюев
MS>> Одному моему знакомому очень не нравилась сказка "Курочка
MS>> ряба". Он не понимал ее.

as> До одури неновая тема.
as> Встречал её в психологической литературе, на хуморных сайтах, в словах
as> знакомых. А больше всего неприятна она из-за того, что тему одного
as> рассказа ("Тасина сказка") пытался основать на этой парадоксальности
as> сабжа, а потом оказалось всё же, что... до одури неновая тема.
Hичего не поделаешь. Комбинациям слов и идей свойственно повторяться. А
литературных сюжетов, как уверял Борхес, всего три.


Maxim
anton shutov
2004-04-30 19:41:42 UTC
Permalink
Послушай, Maxim,

27 апреля 2004 года (а было тогда 09:12)
Maxim Sokolsky в своем письме к anton shutov писал:

MS> Hичего не поделаешь. Комбинациям слов и идей свойственно повторяться.

Истлевшие эталоны нетленки, наверное, ваялись около костра, спустя полчаса
после превращения обезъяны в человека. ;)

MS> А литературных сюжетов, как уверял Борхес, всего три.

Борхес не назвал эти три сюжета?


антон шутов, г.йошкар-ола
Maxim Sokolsky
2004-05-01 09:49:04 UTC
Permalink
Hello, anton!


MS>> А литературных сюжетов, как уверял Борхес, всего три.

as> Борхес не назвал эти три сюжета?

Hазывал, конечно.

---
Борхес полагал, что в распоряжении людей имеется только три сюжета:
1. О разрушенном городе
2. О вечном странствии и возвращении домой
3. Об убитом и воскресшем Боге.

Эта триада кажется произвольной. Hо эти темы настолько не связаны друг с
другом, что, пожалуй, действительно образуют базис из трёх ортогональных
векторов, которые, следовательно, могут при перемешивании задавать огромное
количество вторичных сюжетов, которое, таким образом, предлагается нам как
трёхмерное. А вообще, нам трудно использовать какое-либо пространство с
размерностью больше, чем три. Поэтому и вообще тройка сакрализована нашей
культурой как число совершенной полноты.
Кроме того, Борхес полагал, что литератору нет необходимости выдумывать
какие-либо сюжетные комбинации. Hадо прочесть "1001 ночь": все вторичные
комбинации и сюжетные изобретения в ней уже содержатся. Hе знаю, как тпм было
времена Данте, Шекспира, Сервантеса. Сейчас писатели постоянно пользуются 1001
ночью. Даже возникает впечатление, что у них не хватает терпения прочесть все
девять томов, - они уже в первом находят всё, что им нужно, даже в первых
10-15 сказках. Так например, книга с намазанными ядом уголками страниц
(которую Умберто Эко положил в основу своего знаменитого романа) появляется,
если не ошибаюсь, уже в пятой или шестой сказке. А чуть подальше следует сюжет,
попросту переписанный Паоло Коэльо в его (не менее сейчас знаменитом) романе
'Алхимик'.
---

Maxim

Loading...